哪位知道豫剧表演艺术家张桂花的详细资料啊?

 

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  展开全部张桂花(1933-1988年)女。开封市人。9岁学艺,拜豫剧名老艺人王兰亭为师,攻花旦、闺门旦。她天赋极好,不仅扮相俊美,而且嗓音甜润,舞蹈身段柔而不滞。12岁即正式登台,14岁主演《六部西厢》,在开封和豫东一带颇受欢迎。

  1948年开封市工人剧团被接收为国营剧团,她为该团青年主演。1949年加入郑州市人民剧团为主要演员,影响极大。1952年调河南省大众剧团,同年张桂花老师代表河南参加中南地区戏曲观摩演出大会,在这次高手如云(同去者有陈素真、王秀兰、宋桂玲、王敬先等一流名家)的竞赛中获优秀演员奖。

  是年冬该团改建为省歌剧团,张老师演出了田汉改编的《白蛇传》,在艺术上大胆创新,获得成功。这一年,她随团赴朝慰问演出,演出《打金枝》、《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》等剧。1954年当选河南省第一届人民代表大会代表,并连任第二、第三届人大代表。1956年河南豫剧院成立,张老师转入河南豫剧院二团任主演。在同年举办的河南省第一届戏曲观摩演出上演出《打金枝》(饰金枝),获演员一等奖。

  张桂花老师擅演花旦、闺门旦。嗓音宽厚,唱腔韵味醇厚,道白吐字清爽。几十年中她曾成功地演出了《红娘》、《洞庭英雄》、《如姬盗符》、《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《三哭殿》、《姐妹告状》等许多古典剧目,《断桥》由中国唱片社灌制了唱片。系中国戏剧家协会会员。她在《红娘》、《对绣鞋》、《打金枝》、《三哭殿》中饰演的角色深受观众欢迎喜爱,曾有“四大公主”的美誉。

  张桂花是一位才华出众的艺术家,她全面继承了祥符调的精华,同时根据自身条件扬长避短,强化了祥符调的许多长处。在饰演不同行当、不同人物时,声音明暗处理得十分恰当。她演的闺门旦沉稳秀丽,唱腔上强调声音的柔与甜,表演上强调程式动作及造型的端庄秀丽;饰演的花旦则强化祥符调行腔上的跳荡华丽、节奏鲜明,毫无轻浮之感,声音突出清脆、明亮又不失甜润,表演上通过鲜明的节奏感和干净利落的程式动作突出花旦的俏。她的戏人物性格鲜明,行当技巧恰到好处。虽然1988年张老师就已病逝,然直至今日她的表演仍被众多戏迷所推崇。

  张老师留下的视频资料似乎就一部经典的《三哭殿》。这出戏里她演银屏公主。2004年至2009年最流行的DJ舞曲这个角色六十年代是常香玉老师演出的。粉碎“”后,恢复传统戏时,公主一角成了问题。谁能接常香玉的角色呢?张老师站了出来,虽然当时她已患精神疾病,深厚的功力仍让她为后人留下了这经典的节目。倒是张老师演过后,影响巨大,反倒是常香玉的《三哭殿》不怎么流行了。

  亮非常喜欢张老师在《三哭殿》中的表演。张老师的这个版本可以说是一个不可逾越的经典。从唱腔、表演到演员的配合,今后无论如何达不到这样的高度了。唐喜成的唐王、张老师的公主、吴碧波的詹妃、杨素真的长孙后,谢巧官的秦英,甚至戏份不多的杨发户的詹太师和轩玉亭的老家院,一个个形象饱满,表演自然细腻,岂是如今就会唱几段戏的“艺术家”们所能比的?这班演员的功力和配合之默契,岂是拉几个“名家”,再把戏改个什么《贞观家事》的新潮名字就能复制、超越的?差远了,差太远了。

  且不说训子时的精彩身段表演,仅张老师出场的一个向空中高抛水袖的动作,我认为就把一个公主尊贵的内心气质表现的淋漓尽致。

  “金殿”以前,张老师是以青衣处理角色的,是娇儿的慈母。“金殿”一场,面对唐王、国母和西宫,她是他们的爱女和公主儿,张老师又加大了花旦的成分,演得精彩之极,细腻之极。仅举一例,唐王劝说银屏公主去求情时,张老师是低头颔首,一副恭聆父训的样子,当听到“父也难作主张”时,抬头盯视唐王,脸上变化极快,一脸的惊恐,那双眼分明是在说“不会吧,连父皇都没办法了”。

  张老师“手捧着皇封酒扎跪在殿上”时,眼角不时偷看詹妃,察言观色。如今的演员,不轮到自己唱时,就是个木头桩子、庙里的泥胎,简直不知道世界上还有“配戏”二字。

  张老师戏好人也好,她忠厚的品格为同行所称道。宋桂玲老师说当年参加中南区戏曲会演时,自己演戏缺配角,张老师承担了不属自己行当的角色,令宋老师大为感动。她在患病时留下的经典《三哭殿》或许是上苍的安排吧?让人感到安慰的是,二团一直很看重张老师的艺术,把张老师作为自己的代表人物宣传。993994.跑狗图百度又在天色渐明时作别,永远怀念张老师。